花名言

1.梨花白雪香。

唐·李白《宫中行乐词八首》其二。本句大意是:梨花像雪一样洁白,散发出扑鼻的清香。“白雪香”三字,有色有香,并以雪为喻,写出了梨花的神韵,可谓言简意赅。

唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》
2.杏花含露团香雪。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。含露:带着露珠。团:指盛开的花朵一簇簇挂满枝头,看上去好像一团团的花球。本句大意是:枝上盛开的杏花带着朝露,就像一团团洁白芳香的雪球。杏花沾露,自然特别鲜润、洁净,用“香雪”来比喻,尤其显得素净高雅。而一个“含”字,生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色;一个“团”字,准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。寥寥七字,写尽了杏花盛开时的色、香、形,使其丰神秀韵,跃然纸上。可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂,也可用于表现早春胜景。

唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
3.腊月榴花带雪红。

唐·皇甫曾《韦使君宅海榴咏》。腊月:阴历十二月。古时在十二月进行腊祭,故称。榴花:石榴花。本句大意是:在寒冬腊月,如火的榴花绽红吐艳带雪盛开。石榴花品种很多,多数在夏日五、六月间开花,除火红色外,还有黄、白、粉诸色,异彩纷呈,十分可爱。腊月开放的当是四季石榴。寒冬腊月里大雪纷飞,天地一白,数枝红榴,迎雪吐芳,火红与银白相映衬,色泽是多么的绚丽,给冬天带来了生机、暖色,也给墨客骚人平添了诗情、画意。

唐代诗人 皇甫曾 《韦使君宅海榴咏》
4.带叶梨花独送春。

唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》。本句大意是:暮春时节,其它花均已凋零,唯有梨花带着绿叶,独自送春归去。此句颂扬了梨花不畏暮春风雨,独自送春归去的风姿。古来文人学者,多以伤春悲秋为题材吟诗作赋。在他们笔下的暮春景物,不是“风雨”,便是“落红”,往往充满凄楚伤感的情调,而此句却以积极的态度去“送春”,绐人以乐观向上的启迪。尤其一个“独’字,仿佛是力排众议,鹤立鸡群一般,更使人钦佩。可用来描绘晚春梨花,或借以颂扬特立独行的人。

唐代诗人 杜牧 《残春独来南亭因寄张祜》
5.天下真花独牡丹。

宋·欧阳修《洛阳牡丹记》。本句大意是:万花之中,只有牡丹花才算是“真花”。此句颂扬牡丹的典雅、高贵、雍容、华美,是其它花无法比拟的,认为只有牡丹才够得上“花”的称号。这种对比,把牡丹放到了冠绝天下的地位,也反映了洛阳人对牡丹的偏爱。尽管洛阳有芍药、绯桃、瑞莲等等鲜花,洛阳人都不甚爱惜,把其它花都称为某花,唯独对牡丹则不名“牡丹花”,而直曰“花”。欧阳修认为“其意为~。”所以牡丹又称为“洛阳花”、“洛花”,享有“洛阳牡丹甲天下”的盛誉。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《洛阳牡丹记》
6.榴花满山红似火。

宋·范成大《竹枝歌》。榴花:石榴花。石榴品种很多,大致可分果石榴、花石榴两大类。花石榴是供观赏用的,品种众多,一般开红花,千姿百态,十分耀眼。本句大意是:满山的石榴花像一片红色火焰。石榴花颜色红艳,所以咏石榴多用“火”“红”来形容。如白居易《石榴树》:“春芽细炷千灯焰”,用“千灯焰”比喻花色的红艳鲜丽;张新《榴花》:“日向午临疑喷火”,说石榴花在中午烈日照耀下像要喷火一样……。范成大的《竹枝歌》写的是满山的石榴花,不是万绿丛中一点红,而是望之如火满山红,境界宏大,景象十分壮观,故常为人所称引。

南宋诗人 范成大 《竹枝歌》
7.桃花乱落如红雨。

李贺《将进酒》。本句大意是:桃花败时,落英缤纷,如降红雨。此句写暮春时节桃花飘落的景象。桃花,盛开时鲜艳明丽,引人注目;败落时片片花瓣随风飘舞,如降红雨,如铺红毡,也别有一番风光。句中“乱”字写落英缤纷之状,“雨”字喻凌空飘落之态,用词精当,比喻确切,描写落花可作借鉴。

唐朝诗人 李贺 《将进酒》
8.桃花无语伴相思。北宋文学家,史学家 欧阳修
9.百花齐放,百家争鸣。 毛泽东
10.杨柳杏花时节,几多情?后晋文人 毛熙震
11.海棠花在否?侧卧卷帘看。

唐·韩偓《懒起》。这两句大意是:海棠花还开着吗?侧卧着身子卷起窗帘来看她。这两句诗表现出诗人春睡懒起的神态和惜花伤春的心情。诗的全文是:“昨夜三更雨,临明一阵寒。~。”它的诗意与唐人孟浩然的《春晓》诗和宋人李清照的《如梦令》〔昨夜前疏〕相近,也与宋代理学家邵雍“拥衾侧卧未欲起.帘外落花撩乱飞”意象近似。两人都写春睡懒起,侧卧看花,但两者又有不同:邵诗表现出心境淡泊,陶然忘机的意绪:韩诗则表现了对春天的敏感和对美好事物的关怀心情。这些地方需要读者去仔细辨别和认真品味。

唐代诗人 韩偓 《懒起》
12.桂花留晚色,帘影淡秋光。

元·倪瓒《桂花》。桂花:即木犀,秋季开花,花簇生于叶腋,花极芳香。留晚色:秋日众花早已纷谢,桂花晚开,故曰留晚色。这两句大意是:晚开的桂花,把它的姿色留给凉爽的三秋季节,在帘外的月光里,洒下它疏淡的影子。这是倪瓒七律《桂花》的首联,这首诗写诗人由看到桂花而引起的故园之思。~可用于咏月下秋桂。

元代画家,诗人 倪瓒 《桂花》
13.雨后却斜阳,杏花零落香。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[南园满地]。却:反,还。这两句大意是:雨后天晴,夕阳斜照,红杏枝头虽已零落衰败,但清香如故。原词上片写雨后的春景,~两句一扫伤春悲秋的消极、感伤情绪,写出红杏尽管零落,但仍把它特有的清香留给人间。可用以形容雨后暮春景色,或取其引申义,赞颂受到政治迫害而仍保持气节的正直、坚贞的人。

唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
14.兴阑啼鸟换,坐久落花多。

唐·王维《从岐王过扬氏别业应教》。歧王:唐睿宗第四子李范,初封郑王,继改卫王,后改封岐王。别业:犹别墅。应教:魏晋以来,人臣以文字与天子属和曰“应召”,与太子相属和“应令”,与诸王相属和曰“应教”。这两句大意是:(作者随岐王游杨氏别业,饮酒谈天)因坐得久了,树上啼鸟换了,地下落花多了.不觉游兴阑珊,倦意袭人。两句诗写出一片闲适之情。《艇斋诗话》说:前人诗言落花有思致者三:王维“~”。李嘉祐“细雨湿衣看不见。闲花落地听无声”,荆公“细数落花应坐久,缓寻芳草得归迟”。诗句所表现的意境,读者需细细体味。

唐代诗人 王维 《从岐王过扬氏别业应教》
15.林花长似锦,四季色常新。

唐·拾得《诗》[若论常快活]。这两句大意是:林间野花总似锦绣一样美丽,四季花开,颜色各异,常开常新。作者描绘山林间四季花色常新的美景,反映了隐居生活的乐趣。可用来描写山花,也可用来描写成丛的月季花。

唐代禅师 拾得 《诗》
16.边地春不足,十里见一花。

唐·孟郊《邀花伴》。春不足:形容春意不浓。这两句大意是:边塞春意不足,十里才能见到一朵花。诗句以白描手法,写出边塞的荒凉春景。在内地,春天一到,到处是姹紫嫣红,繁花似锦;而在边塞,只能从难得见到的花草中透露出一些春回大地的信息。可用以描写边地微弱的春光。

唐代诗人 孟郊 《邀花伴》
17.枝生无限月,花满自然秋。

唐·李峤《桂》。这两句大意是:茂密的枝叶映出无限月光,繁花开满时已到了秋天。桂花为我国传统的观赏花木,有两千五百年以上的栽培历史,它有岩桂、木犀、九里香等许多别名。关于桂树民间流传着许多美丽动人的神话故事,其中以吴刚伐桂最为著名。因传说月中有桂树,高五百丈,故又称月中桂。桂花在我国十大名花中名列第九。每当秋风送爽季节,桂花飘香十里,令人心醉。这两句写月光下桂枝的美姿和秋日盛开的桂花。金秋之夜,桂下望月,透过浓密的枝叶,姣好的月色如从枝头生出,映下斑驳的桂影;秋天,百花渐次零落,桂花却迎着飒爽的金风盛开,四下飘溢着袭人的香气,独占秋色,点缀着大自然。诗句~意境优美,可用来描绘月下的桂树。

唐代诗人 李峤 《桂》
18.梨花千树雪,柳叶万条烟。

唐·岑参《送杨子》。柳叶:即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳,故言“柳叶万条烟”。这两句大意是:千树梨花竞相开放,犹如树上盖了一层瑞雪;万条杨柳随风摆动,就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放,如降瑞雪;杨柳婀娜,婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景,含有慰别之意。

唐代诗人 岑参 《送杨子》
19.何处桂花发,秋风昨夜香。

宋·戴复古《长沙道上》。这两句大意是:是什么地方桂花开了,昨夜的秋风中充满了香气。桂花细碎且又生于叶腋之下,所以它不像大花冠的花儿那样惹人注目,人们往往先闻到风中飘来浓郁的花香,才惊喜地去寻觅桂花。诗人行在长沙道上,就是未见桂花而从秋风送来的香气中,感知到桂花开了。诗句清淡自然,却极得桂花之神。

南宋诗人 戴复古 《长沙道上》
20.一畦春韭绿,十里稻花香。

清·曹雪芹《红楼梦》第十八回。畦(qí奇):田园中划分成小块的种植地。这两句大意是:春天里田畦中一片绿油油的韭菜,现出无限生机;秋天里方圆十里稻花溢香,丰收在望。元妃省亲,于大观园各处题匾已毕,命弟妹们各题一诗。独宝玉破例,题潇汀、蘅芜等四处。黛玉题毕,见宝玉构思甚苦,便代题“杏帘在望”一首,以上二句即出此诗。此名句抓住春韭、秋稻等农村常景,着一“绿”字与“香”字点化,神采顿生,这是典型的田园风光,能于熟常中点化出高远的意境,尤其难得。难怪元妃读罢赞不绝口,并将“浣葛山庄”改名为“稻香村”。此名句至今仍常出于文人之口,可借以表现农村的兴旺景象。

清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
21.雨去花光湿,风归叶影疏。

见王勃《郊兴》。这两句大意是:雨后日出,春花在日光照耀下更见光洁滋润;风也停了,日光从叶子的缝隙里透出,地上的叶影愈见清疏。这里写春雨之后的景物,因作者体察细微,所以把雨去风归时花儿叶儿的神姿写得十分逼真。写雨霁时的春景可以借鉴。

唐代诗人 王勃 《郊兴》
22.看花饮美酒,听鸟临青山。

见唐·李白《饯校书叔云》。晴山:晴日的山麓。这两句大意是:饮着美酒欣赏春花,登上晴山聆听鸟鸣是十分高兴的事。~二句是劝慰友人,也是劝慰自己:勿以分别为怅恨,徒生烦恼。应看看花开,喝喝美酒,听听鸟叫,浏览晴日山麓的风光,自己为自己寻找欢乐,可以看出,诗人的欢乐,全在大自然中。可以此二句写游赏之乐。

唐代诗人 李白 《饯校书叔云》
23.圆荷浮小叶,细麦落轻花。

见杜甫《为农》。这两句大意是:圆圆的小荷叶浮在水面,细细的小麦已经扬花。此二句描写了恬淡、宁静的田园风光。在诗人笔下,圆荷发出新叶,静静地躺在水面上,唯恐掀起一丝波纹;新麦也是轻轻地、悄悄地扬花,唯恐打破这难得的宁静。可用以描写初夏风光,描写恬淡的农家生活,或抒发闲适的心情。

唐代诗人 杜甫 《为农》
24.月笼明,窗外梅花瘦影横。宋代文人 李重元
25.闻说梅花早,何如北地春。唐代诗人 孟浩然
26.春花无数,毕竟何如秋实。南宋思想家、文学家、诗人 陈亮
27.只有鲜花能使花瓶变得圣洁。美国女教师 卢安·约翰逊
28.海棠开后春谁主,日日催花雨。

宋·李弥逊《虞美人》[海棠开后]。两句大意是:海棠花开后是什么花开呢?不论是什么花开,都会受到风雨的摧残。的上意是感伤风雨后的海棠。原词为:“海棠开后春谁主?日日催花雨。可怜新绿遍残枝,不见香腮和粉、晕胭脂。”词人并非不知到海棠败后是什么花开,但他认为,什么花开都难免风雨的欺凌。暮春时节,春光已经不是在催促花开,而是在催促花落;人们已经不是在欣赏花开,而是在怜惜花落。词写得凄凉、伤感,可用以描写风雨后的残花,或用以抒发忧郁的情怀。

宋代官员 李弥逊 《虞美人》
29.小桃初破两三花,深浅散余霞。

宋·李弥逊《诉衷情》[小桃初破]。初破:初开。这两句大意是:小桃枝上虽然才有三三两两的花朵破蕊初绽,但花色有的深,有的浅,仿佛天边绚丽的彩霞散落到人间。这两句以云霞比喻初开的桃花,形象地描绘出桃花清新明丽的色彩,韵味隽永,耐人寻思。可用于表现桃花初开的景色。

宋代官员 李弥逊 《诉衷情》
30.鲜花是连儿童都能理解的语言。 阿·考克斯
31.牡丹花儿虽好,还要绿叶儿扶持。

明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第七十六回。这两句大意是:牡丹花虽然雍容华贵,但若没有绿叶相映衬,也不好看。一朵光秃秃的花,尽管它十分艳丽,也使人感到单调,只有配上绿叶,才能组成一幅和谐的图画。~以最简单的比喻,说明人与人之间应该相互帮助,俗话说:“一个篱笆三个桩,一个好汉三个帮”,也是这个道理。写作上讲烘托、映衬,也是红花与绿叶的关系问题。此二句可用以说明烘托手法,也可用以说明人与人之间应互相帮助,互相扶持。

明代小说家《金瓶梅》作者 兰陵笑笑生 《金瓶梅词话》
32.春风一曲鹧鸪吟,花落莺啼满城绿。

元·萨都刺《过嘉兴》。这两句大意是:春风中传来鹧鸪鸟的一曲吟唱,这正是江南花落莺啼,绿荫满城的暮春季节。在不少诗文里,鹧鸪的叫声总令人悲愁断肠,而这里的鹧鸪啼鸣却成了季节交替,春去夏来的报时声,作为陪衬的景色也写得生机勃勃。如此歌咏鹧鸪还不多见,故显得颇为新颖。

元代诗人,画家,书法家 萨都剌 《过嘉兴》
33.春来南国花如绣,雨过西湖水似油。

元·卢挚《[中吕]喜春来和则名韵》。南国:南方,此指江南杭州一带。西湖:即今杭州西湖。这两句大意是:江南的春天花团锦簇,艳丽如绣,新雨之后的西湖,潮水像油一样柔滑明亮。作者以“如绣”、“似油”这种通俗的比喻,写出了对西湖的独特感受。可用来描写西湖春雨之后的美景。

元代诗人 卢挚 《[中吕]喜春来和则名韵》
34.春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。

唐·赵嘏《喜张讽及第》。排比:排列比连。这两句大意是:就连春风也赶来贺喜,它不是用语言,而是用催开满园红杏的方式,让一桂枝、一簇簇怒放的鲜花,表示贺忱。这是庆贺友人春闱告捷,进士及第的诗,这两句以拟人化的手法,用眼前的景物渲染吉庆的气氛,表达自己的祝贺之情,构恩十分新颖。可以借用来表现人们喜迎新春归来或其它发生在春季的喜庆事件。

唐代文学家 赵嘏 《喜张讽及第》
35.尽日问花花不语,为谁零落为谁开。

唐·严恽《落花》。这两句大意是:终日问花:你究竟是为谁怒放,又是为谁凋落,而花却始终不语。《落花》为咏春之作,原诗为:“春光冉冉归何处?更向花前把一杯。~。”诗人以拟人的手法,把春花当作有感情的生物,不仅和春花交谈,还询问它是为准开放,又为何凋零。言词幽默试谐,饱含对春光、春花的喜爱之情。尤其是“尽日”二字,使人感到作者端着酒杯,终日徘徊于春花之前,时而喃喃自语,时而举杯长吟,如醉如痴,令人感叹。可用以描写对春光的喜爱,抒发惜花之情,拟人手法也可以借鉴。

唐代诗人 严恽 《落花》
36.万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。

唐·徐夤(yín银)《牡丹花二首》其二。浅霞:浅色彩霞。银瓯(ōu欧):银色小盆。这两句大意是:牡丹花在万花中品流第一,它那丰硕富丽的花冠,就像嫩白色的银盆轻轻染上一抹浅浅的彩霞。牡丹名冠众花,素有花王之称,故诗人说它“万万花中第一流”。牡丹花雍容富态,丰满端妍,故诗人以“银瓯”来比况。这里写的是粉红色牡丹,故诗人用“浅霞轻染嫩银瓯”来形容。遣词用字,十分妥贴。

唐代诗人 徐夤 《牡丹花二首》
37.百花长恨风吹落,唯有杨花独爱风。

唐·吴融《杨花》。这两句大意是:百花长恨东风无情,使花容零落,红消香竭;杨花唯爱东风有意,教风力任我,凌空纷扬。作者抓住杨花在暮春季节里随风飘扬的特点,写出它与百花不同的个性与志趣。

唐代诗人 吴融 《杨花》
38.山花照坞复烧溪,树树枝枝尽可迷。

唐·钱起《山花》。坞(wù务):四面高而中央低的山地。这两句大意是:山花红似火,照明了山坞,烧红了溪水,满树满枝都很迷人。以火光比喻烂漫的山花,可“照坞”,能“烧溪”,而且“树树枝枝”无不迷人。比喻自然贴切,想象合情合理,运用叠字也增强了表达效果。可用来描写烂漫的山花。

唐代诗人 钱起 《山花》
39.相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。

唐·卢仝《有所思》。君:指思忆中的美人。这两句大意是:一夜相思,神志迷离,醒来时忽见美人玉立窗前,忙走近一看,原来是夜里怒放的梅花。~写人在极度思念中所产生的幻觉,可用于表现热恋中的人由于相思太深,恍惚中常把他人或他物误认成意中人。

唐代诗人 卢仝 《有所思》
40.两岸山花似雪开,家家春酒满银杯。

唐·刘禹锡《竹枝词九首》其五。这两句大意是:江两岸,山花怒放,洁白如雪,风景宜人;村落里,家家户户,春酒满觞,民情欢愉。此诗写春日踏青时所见蜀地民俗及风光。两岸山花怒放,家家春酒满怀,一派融融的春意,生活气息很浓。可在表现农村风情,尤其是山村春色时借用。

唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》
41.烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生。

唐·李白《鹦鹉洲》。这两句大意是:和煦的春风吹散江面上的烟霭,送来阵阵兰草的清香;两岸的桃花把江水的微波点缀得像锦缎一般,这是歌咏鹦鹉洲的诗,两句勾画出鹅鹉洲明媚的春光,可与崔颢《黄鹤楼》中的名句“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”相媲美。

唐代诗人 李白 《鹦鹉洲》
42.蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。

唐·李白《宣城见杜鹃花》。宣城:在今安徽省宣城县。杜鹃花:又名映山红,因每年春末杜鹃鸟啼鸣时盛开,故名。蜀国:此指蜀地,即四川,为李白家乡。子规鸟:即杜鹃,蜀中最多,相传古代蜀帝杜宇让位于其相,归隐后化为杜鹃.因此杜鹃也可称为杜宇。此鸟春暮而鸣,鸣声凄切,其谐音为“不如归去”。这两句大意是:我以前曾在四川听惯了子规鸟的啼鸣.现在又在宣城见到了杜鹃花。这两句写作者由宣城的杜鹃花想起家乡的杜鹃鸟,耳边仿佛又听到杜鹃鸟“不如归去”的悲鸣,于是思乡之情油然而生。诗的后两句是:“一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。”诗歌触景生情,联想自然,把杜鹃花和杜鹃鸟的关系.杜鹃鸟的鸣声及其和蜀国的关系都涉及到了。

唐代诗人 李白 《宣城见杜鹃花》
43.糁径栖花铺白毡.点溪荷叶叠青钱。

唐·杜甫《绝句漫兴九首》其七。糁(sǎn伞)径:形容杨花散落于路面。糁,这里是撤落的意思。这两句大意是:漫天飞舞的杨花纷纷撒落在小径上,路面仿佛铺上一层白毡;团团青荷点染在溪水中,又像水面上飘浮着叠叠青钱。一句一景,写出了春末夏初时的自然景观,写初夏景色可作参考。“糁”、“铺”、“点”、“叠”四个动词,用得非常精到。

唐代诗人 杜甫 《绝句漫兴九首》
44.桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。

唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》其五。无主:意谓没有固定的主人,可以任人观赏。这两句大意是:那一簇盛开着的桃花,任人玩赏,到底是爱那深红色的,还是爱那浅红色的?原诗为:“黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。~。”写诗人游至黄师塔前,微感懒倦,故倚风少憩。此时看到一簇娇艳的桃花迎风怒放。因黄师已逝,花开无主,任游人玩赏,于是诗人自问道:到底是爱深红的呢?还是爱浅红的呢?言外之意是:桃花开得繁茂,深红浅红,参差相间,各具风姿,令人目不暇接,流连忘返。可用以描绘桃花盛开时的景象,抒发喜悦的心情。

唐代诗人 杜甫 《江畔独步寻花七绝句》
45.金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。

唐·白居易《玩迎春花赠杨郎中》。金英:金黄色的花。萼(è):花萼,在花瓣下部的一团绿色小片。这两句大意是:迎春花带着早春的严寒开放了,花朵金黄,花萼翠绿,在众多的黄花中,有几个能同它争先比艳?迎春花喜光,耐寒,早春开花,花冠六裂,颜色金黄,形似小金钟,是我国供观赏的名花。本诗全文是:“~。凭君语向游人道,莫作蔓菁花眼看。”小诗情深意重,流露出诗人对迎春花的赞赏之情。

唐代诗人 白居易 《玩迎春花赠杨郎中》
46.山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。

唐·白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》。山石榴:杜鹃花。结红巾:指山石榴花像摺皱束结的红巾。占断:独占。春:此指美好如春的风光。这两句大意是:山石榴花好像摺皱的红巾结成,它那红艳簇新的容颜,独占了百花纷谢、万绿葱茏的初夏时节的风光。以“结红巾”状山榴花很形象,以“占断春”写山榴花独放,符合时令特征。因杜鹃花(山石榴)分春季开花,夏季开花两大类,这里指的是夏季开花的山石榴花,后来的作者写山石榴花,如苏轼的“石榴半吐红巾蹙”,王安石的“浓绿万枝红一点,动人春色不须多”,似都受到白诗的影响,从而可看出作家在创作上的学习、继承、创新的关系。

唐代诗人 白居易 《题孤山寺山石榴花示诸僧众》
47.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

唐·白居易《钱塘湖春行》。没(mò磨):埋住,遮盖。这两句大意是:各种花卉开得五颜六色,渐新让人跟花缭乱;浅浅的青草生出不久,才刚刚能埋住马蹄。这两句虽未明言“春行”,却充分表现出早春骑马郊行时所感到的盎然春意。可用于描写初春景色。

唐代诗人 白居易 《钱塘湖春行》
48.人闻四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

唐·白居易《大林寺桃花》。芳菲:指花草美盛芬芳。这两句大意是:初夏时节,春已归去,芳菲尽落;而在高山古寺中,桃花才刚刚盛开,正在争奇斗艳。白居易原诗为:“~。长恨春归无觅处,不知转入此中来”。此二句通过“山高地深,时节绝晚”的景物节候的记叙,表达了诗人由愁绪满怀,到惊异欣喜,以至心花怒放的心理变化过程。既反映了大千世界千差万别的事实,又寄寓了对大自然的奥秘要不断探索的深邃哲理。用以进行南北方物候的比较,或中原与山区物候的比较,均十分相宜。

唐代诗人 白居易 《大林寺桃花》
49.桃花枝上,啼莺言语,不肯放人归。

宋·曾慥《乐府雅词》言语:莺鸣,指与人说话。不说人流连春光,而言莺语留人,情意甚浓,措词妙甚。

南宋学者 曾慥 《乐府雅词》
50.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。这两句大意是:碧绿的荷叶无穷无尽,仿佛一直接到天边;沐浴在晨光里的荷花显得特别红艳。杨万里原诗为:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。~。”作品赞美了西湖秀丽的自然风光。诗句色彩浓丽,景物鲜明,意境阔大,碧绿的荷叶,红艳的荷花,在阳光下相互映衬,无穷无尽地延伸到天边。这幅图画,何等开阔,何等美丽!可用以形容荷花的色泽或形容荷池的辽阔。

南宋诗人 杨万里 《晓出净慈寺送林子方》
51.落红满路无人惜,踏作花泥透脚香。

宋·杨万里《小溪至新田》。这两句大意是:落花满路,没人怜惜,被人踏成花泥,花香透过嘟背。杨万里的这两句诗,又为抒写惜花之情选择了一个新的角度。从诗句来看,此时落红满路,春已归去。赶路的人并不注意这郊野间的落花,他们来去匆匆,把遍地残红踏成了花泥。美丽的花朵已经无影无踪,可是它们还把芳香留给了人间。正如陆游所说:“零落成泥碾作尘,只有香如故”(《卜算子·咏梅》)。这香气透过脚背,沁入心脾,使人们心旷神恰。这两句本是写景之笔,抒情主人公并未直接出现,但是透过这客观的写景笔墨,我们仍然可以体味到作者的一片深情;惜其“满路无人惜”,爱其踏作泥犹香,不正是这两句诗的意蕴所在吗?

南宋诗人 杨万里 《小溪至新田》
52.绿锦堆中半团雪,千枫拥出一桐花。

宋·杨万里《晚过黄州铺》。拥:拥簇。这两句大意是:在绿色的锦堆中出现半团白雪,那是千片枫叶中拥出的一朵桐花。以成堆的“绿锦”喻枫叶,以“半团雪”喻恫花,形容生动,比喻新颖。可用来写刚刚开放的桐花。

南宋诗人 杨万里 《晚过黄州铺》
53.白玉梢头千点韵,绿云堆里一枝斜。

宋·杨万里《酴醾》。白玉:指冰洁玉润的酴醾花。绿云:指酴醾的翠叶如一堆绿色的云。这两句大意是:白玉千点连缀梢头,神韵无限;绿云堆里一枝横斜,风姿别具。杨万里不着重在形态上描摹酴醾,而着重写出酴醾的花魂神韵,使读者在深层的意蕴上去领略酴醾花的美。

南宋诗人 杨万里 《酴醾》
54.荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。

宋·杨万里《暮热游荷池上》。碧伞:指荷叶。这两句大意是:天已入暮,署气未减,荷花还在热得发愁,把脸庞深藏在圆如伞盖的碧绿的荷叶之中。以荷花比美人面容,以荷叶比伞盖,都是常见的比喻,拟人手法也是惯用的手法,而这首诗把荷花、荷叶连在一起,从花藏叶底联想到美人躲于伞下,不仅写出事物的神态,也巧妙地表达了“暑热不散”的主题,使全诗意趣顿生。作者善于抓住生活中一瞬间浮现出来的诗的意象,活脱脱地把它写下来,值得认真学习。

南宋诗人 杨万里 《暮热游荷池上》
55.水曲山隈四五家,夕阳烟火隔芦花。

宋·徐积《渔父乐》[水曲山隈]。山隈(wēi威):山的弯曲处。水曲山隈,形容山水的曲折幽深。这两句大意是:在山水的曲折幽深处.散居着四五户人家。放眼夕阳之下炊烟袅袅处,远隔着茫茫一片芦花。此名句意境优美。夕阳红,芦花白,山青水绿,水曲山隈,盘旋纤曲,可谓色美线畅,有如图画。四五户渔家坐落其中.自是其乐融融。可用于描写江南水乡景色。

宋代诗人 徐积 《渔父乐》
56.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[陌上柔桑]。(jì记)菜:一种野菜,开白色小花。这两句大意是:城中娇弱的桃李在风雨里凋零,仿佛在为春天逝去而愁苦;野外白色的荠菜花仍开满溪头,显现出盎然的春意。这两句不仅可用来描写春末的自然风光,而且由于城中桃李和溪头荠菜构成了鲜明的对比,故可用于形容截然相反的两种境遇,借以赞扬不被人们着重的弱小者的蓬勃兴起。

南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
57.底事余花避三舍,孤高元有使君风。

宋·谢薖(kè科)《玉茗花》。玉茗花:山茶花的别称。底事:何事。避三舍:即“退避三舍”,一舍为三十里,比喻对人回避、让步,不敢与之抗争,典出《左传·僖公二十三年》。使君风:使君的风度。使君,东汉时对太守的称呼,后用以称地方最高长官。按,茶花与梅花,水仙为二十四番花信风中小寒节三信之一,三花共居八气之首,故称有“使君风”。这两句大意是:因何其余的花都对山茶花退避三舍?原来它孤高清雅,有花中使君之风。作者用设问自答,以花拟人的手法,把山茶花比拟为花卉王国的“使君”,百花对它十分敬重,见之退避三舍,不敢与它比肩,极尽赞美之能事,写法别致,可作借镜。

北宋诗人 谢薖 《玉茗花》
58.桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情。

宋·汪藻《春日》。嫣然:美好的样子。这两句大意是:娇媚的桃花,从庭院里伸到竹篱外向人微笑,那含苞欲放时的神态,显得最有情意。原诗描写了田野春色,全文如下:“一春略无十日晴,处处浮云将雨行。野田春水碧于镜,人影渡傍鸥不惊。~。茅茨烟螟客衣湿,破梦午鸡啼一声”。此二句写得清新而又含蓄,“嫣然”一词,使人感到桃花犹如美女一般富有感情,“似开未开”句,更将桃花比作妙龄少女,增添了几分妩媚。可用来描写桃花的神韵,其拟人化手法可资借鉴。

宋代文学家 汪藻 《春日》
59.褰衣步月路花影,炯如流水涵青蘋。

宋·苏轼《月夜与客饮杏花下》。(qiān牵)衣:把衣服提起来。炯(jiǒng迥):明亮。涵:含容,这里有飘浮的意思。青蘋:一种水草。这两句大意是:提起衣裳踏着月下的花影走,地上的月光明净如水,花影好似浮在水面上的青蘋。诗句把月光下的花影写活了,读后使人如临其境,心旷神怡,可与作者的散文《记承天寺夜游》并读。没有生活体验、细致观察和意到笔随的高度文学修养,写不出这等咏月至文。

北宋文学家 苏轼 《月夜与客饮杏花下》
60.叶厚有棱犀甲健,花深少态鹤顶丹。

宋·苏轼《和子由柳湖久涸忽有水开元寺山茶旧无花今岁盛开二首》其二。叶厚有棱:山茶属山茶科半阴性植物,叶革质,呈卵形或椭圆形,浓绿而有光泽,边缘有细齿。犀甲:犀牛皮做的铠甲。鹤顶丹:指丹顶鹤的头顶,皮毛呈朱红色。这两句大意是:山茶花的叶子革质浑厚,边缘有棱如犀甲般坚韧,山茶花的颜色鲜艳而少弄姿作态,像丹顶鹤的头顶那样朱红。苏轼用动物比植物,生动地描绘出山茶叶和花的美,不仅摹其形状,而且写出了质感,山茶色态宛然如见。

北宋文学家 苏轼 《和子由柳湖久涸忽有水开元寺山茶旧无花今岁盛开二首》
61.梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。

宋·苏轼《东栏梨花》。这两句大意是:梨花白,柳条青,在柳絮飘飞的暮春季节里,梨花开满了密州城。淡白与深青映衬,色彩安排得巧妙;飞絮与鲜花相间,勾画出美丽的春色。可用于写春天柳青梨白,絮飞花绽的景色。

北宋文学家 苏轼 《东栏梨花》
62.拥衾侧卧未欲起,帘外落花撩乱飞。

宋·邵雍《懒起吟》,一题《安乐窝》。这两句大意是;醒来了但睡意还未全消,想起床又懒得起床,偎着被子侧卧着,有意无意地看见帘外的落花在空中乱飞。《懒起吟》的全诗是:“半记不记梦觉后,似愁无愁情倦时。~。”全诗处处扣住“懒起”的题旨,而“懒起”正是由于心无所求,安闲自适的缘故。~两句把作者那种在朦胧半醒状态中,拥被侧卧,漫不经意地看帘外落花的安恬闲逸、陶然忘机的心境极微妙地表现出来了。读着这样的诗句,作者的形态、神态、意态、心态宛然可见。

北宋哲学家,易学家 邵雍 《懒起吟》
63.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

宋·欧阳修《辫恋花》[庭院深深]。乱红:零乱的落花。这两句大意是:含着眼泪问花,花不答语,零乱的落花远远地高高地飞过秋千去。这两句对抒情主人公惜春伤春的心理进行了层层深入的刻画,是全词的高潮和结尾。这首词的上阕告诉我们,抒情主人公是一个禁闭在深宅大院中的女子,她的丈夫正在歌楼妓馆游荡,只有她独处深闺,对景伤情。此时,“雨横风狂”,春天匆匆归去,年华悄悄流逝,她无计留住生活中的春天,更无计留住生命中的春天,正因此,她难受得两眼舍泪。可是寂寞深闺,她的伤心事无人可以告语,于是才有“问花”之举,想从花儿那里寻找一些慰藉。可是那残留枝头的春花连自己的命运都掌握不住,哪能说出让她宽心的话!不仅如此,一阵风雨袭来,最后的几朵春花也坠落枝头,片片“乱红”飞过秋千,消失得无影无踪。可以想见,那“泪眼问花”的女主人公,此刻该是多幺寂寞,多幺伤心,盈眶的热泪早巳滚滚而出,沾湿了衣襟。这两句以景物描写为主,通过景物描写展示人物的深层心理,写花实是写人,景语实是情语。欧阳修的词以深婉为特点,由此可见一斑。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《辫恋花》
64.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。

宋·陆游《临安春雨初霁》。深巷:狭长的街巷。这两句大意是:在小楼上听着春雨一夜不停地滴嗒作响,想到明天清晨小巷深处定会有人叫卖杏花。春雨是春天的使者,杏花是春天开得最早的花种。春雨的滴响,宣告着春天的来临;春天的来临,首先会催开枝头的杏花。因而诗人从夜间的春雨声,联想起清晨探巷中叫卖杏花的声音。这两句联想自然,韵昧隽永,是历代传诵的名句。可用于表现初春时分人们的渴盼和兴奋。

南宋爱国诗人 陆游 《临安春雨初霁》
65.牡鹃啼处血成花,梅子黄时雨如雾。

宋·寇准《句》。杜鹃啼血:杜鹃啼声凄惨,初夏时常昼夜不停地叫,相传鸣至出血方止。梅黄雨:夏初梅子黄熟时下的连绵阴雨,叫“梅雨”、“黄梅雨”。这两句大意是:初夏时节杜鹃悲啼,鲜血染红了遍地落花;梅子黄熟时分,阴雨如烟似雾,下个不停。暮春时节正是杜鹃啼鸣之时,也是落花之时,把遍地落花说成是杜鹃啼血化成,联想丰富,也符合节令特征。以雾状雨,正写出梅雨的特点,十分恰切。

北宋政治家﹑诗人 寇准 《句》
66.迎得春来非自足,百花千卉共芬芳。

宋·韩琦《中书东厅迎春》。卉(huì):草的总称。这两句大意是:迎来春光并非为了自我满足,而是为了百花千卉共吐芬芳。迎春花是凌春早发的“新春嘉卉”。她生长在庭院墙边或路边花圃,并不显眼,待到新春伊始,她就张开双臂投入春天的怀抱,率先开花迎接烂漫的春光。但她不自恃,不骄傲,不以迎春功臣自炫,而是同百花一起共同点缀春色,绽蕊吐芳。北宋政治家韩琦在这里就是借迎春花这种可贵的精神抒怀写志,自励勉人。

北宋政治家、名将 韩琦 《中书东厅迎春》
67.土膏欲动雨频催,万草千花一晌开。

宋·范成大《四时田园杂兴·春日》其二。土膏:沃土。晌:—会儿。这两句大意是:春雨频催,肥沃的土地开始融动,一会儿工夫,万草吐绿,千花竞放,春天迅速来到了人间。“雨频催”写天气,“土膏欲动”写地气。“万草千花”写春意盎然,“一晌开”写变化迅速。两句诗就概括地写出了生机勃勃,万物复苏,转眼之间,无处不春的美好景象。可用于表现春色、春意和充满活力的春的气息。

南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴·春日》
68.寻常一样窗前月,才有梅花便不同。

宋·杜耒《寒夜》。寻常:平常。才有:一有。这两句大意是:窗前明月跟平常一样,但一有梅花的映衬,便非比寻常了。两句诗揭示了审美意象相互交融的道理。月亮作为一个单独的审美对象,诚然也美,但它的美感是单调的。若把它和其它物象相映衬,产生意象的交融,则会相得益彰,生发出新的意境。这里,作者在皎洁的月色下配上几枝疏梅,梅影深浅浓淡,随风婆娑摇曳,物象便多了层次感、动态感,平添了许多诗意,这就是“梅月”和“明月”美学意义不同的地方。

南宋诗人 杜耒 《寒夜》
69.白鸟一双临水立,见人惊起入芦花。

宋·戴复古《江村晚眺》。这两句大意是:水边一对白鸟悠闲地站立在芦苇塘边,有人走过惊动了它,扑楞楞飞入芦花深处。诗人用白描手法绘出一幅水鸟生活情态图。从情来看,由悠闲到惊起;从态来看,先静,后动,最后又转入静,淡淡写来却充满诗意,读之如身临其境。

南宋诗人 戴复古 《江村晚眺》
70.菊花到死犹堪惜,秋叶虽红不耐观。

宋·戴复古《怀徐渊子》。堪:值得。秋叶:枫叶。这两句大意是:傲霜的菊花直到枯萎还受到人们的珍惜,枫叶尽管在秋风中染红,到底经不起人们仔细观赏。诗人认为:菊花色彩素淡,不畏风霜;枫叶虽一片火红,但未免太单调,因而人们多偏爱菊花。在社会生活中,那些有气节,有情操,有高尚品德的人,永远受到人们的尊重;而有些名噪一时的人物,终将如过眼烟云一般转瞬即逝。以此二句来赞美菊花,十分恰切;亦可取其引申义,赞美有气节的志士。

南宋诗人 戴复古 《怀徐渊子》
71.柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。

清·吴伟业《鸳湖曲》。千尺雨:连绵的细耐。一溪烟:水上的云烟。这两句大意是:在连绵的春雨中,垂柳随风摇曳,婀娜多姿;弥漫在水面上的云烟,将岸上鲜美的桃花斜拥在自己的怀抱中,仿佛那烟雾是从花枝上生出一般。此二句描绘了浙扛嘉兴县鸳鸯湖(南朝)的迷人春色,景象清新。透过“乱飘”二字,可以想见垂柳的嫩枝在清风细雨中不断摇动的风姿;透过“斜带”二字,可以想象出桃花瓣是多么湿润,多么浓艳。可以此二句描写雨中的春景。

明末清初诗人 吴伟业 《鸳湖曲》
72.红影到溪流不去,始知春水恋桃花。

清·马日璐《杭州半山看桃》。红影:指桃花在水中的影像。这两句大意是:尽管溪水不断流淌,但一片红影总也不能流走,我这才知道春水原来也爱恋桃花。溪边桃树长立不动,桃花倒影在水中的一片艳红当然也不会随水流去。诗人说仿佛春水依恋桃花,才不放它逝去,可谓想象奇妙。而“始知”二字又具有确定的语气,似乎这种想象是不容置疑的事实,更给诗句增添了诙谐幽默的艺术情趣。这两句构思新颖奇巧,语言浅易自然,反复玩味,会倍觉其情思优美,可用于描写桃花,也可用于描写春景。这种赋情于物增加作品艺术感染力的拟人手法也可资借鉴。

清代学者 马日璐 《杭州半山看桃》
73.飘香送艳春多少,犹见真红耐久花。

明·文震亨《山荼》。这两句大意是:飘落芳香,送归艳色,春天凋谢了多少奇葩,还看见红彤彤的山茶如火正旺,耐久开花。山茶花的花期较长,一般在十二月开花,一直开到第二年的四、五月份,整个花期长达半年之久。许多春花艳开一时,转眼纷谢,而山茶枝头犹红,长开不衰。明人杨慎《渔家傲·滇南月节》有句云:“艳李妖桃都压倒,装点好,园林处处红云岛”,形象地描绘了山茶花压倒群芳,花时耐久的特点。文震亨《山茶》全诗是:“似有浓妆出绛纱,行光一道映朝霞。~。”

明末画家 文震亨 《山荼》
74.杏花墙外一枝横,半面宫妆出晓晴。

金·元好问《杏花杂诗》。宫妆:官女的妆束。这两句大意是:一枝红杏横斜墙外,宛若一位艳妆的宫女,粉脸半露,在晴朗的清晨斜依墙头。用艳妆粉面的宫女含羞半露于墙头,比拟雨后出墙的红杏,楚楚动人。写红杏出墙状,可作参考。

金末元初诗人、史学家 元好问 《杏花杂诗》
75.花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。

见唐·白居易《山石榴寄元九》。山石榴:即杜鹃花。西施:春秋时越国美女。嫫(mó模)母:古代丑妇,相传为黄帝妻。这两句大意是:在百花之中山石榴(杜鹃花)是花中的美女西施,芙蓉、芍药之辈在山石榴面前都成了丑妇嫫母。在中国十大名花中,杜鹃花排位第六。杜鹃花有映山花、山石榴、山踯躅、红踯躅等许多别名。它种类多,花期长,五颜六色,璀璨夺目。春暮繁花似锦,夏日茂密青翠,秋冬又有色叶,四季可赏,在所有观赏花木中,堪称花、叶兼美,地栽、盆栽皆宜的花种,因此赢得人们的喜爱。白居易尤其钟爱杜鹃,说:~”,还说过“回看桃李都无色,映得芙蓉不是花”。为了突出杜鹃花的鲜美艳丽,作者用比喻、夸张、对比、衬托等手法,产生很强的表达效果。从诗人鲜明的褒贬中,可知杜鹃花之美了。

唐代诗人 白居易 《山石榴寄元九》
76.独有杏花如唤客,倚墙斜日数枝红。

见宋·王安石《杏花》。这两句大意是:只有杏花好像在招呼过往的行客,伸出墙外的三两枝被斜阳映照得格外红艳。这两句也是采用拟人化的手法,把杏花比作多情人,她独立小院,不甘寂寞,故意伸出墙头,炫耀自己的娇艳,逗弄晚晴,撩惹行客,妆点春色。可用于描写杏花,也可用于表现春光烂漫。

北宋政治家、文学家 王安石 《杏花》
77.菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。

见宋·苏轼《夜泛西湖五绝》其四。菰(gū孤):多年生草本植物,生于陵泽、水边,俗称菱白。蒲:多年生草本植物,生于浅水或池沼中。这两句大意是:菰蒲无边无际,湖水浩浩荡荡,荷花在夜色中开放,风露中渗透了它的幽香。景物阔大清幽,花香袭人,可用于描写江南水乡夜景。

北宋文学家 苏轼 《夜泛西湖五绝》
78.落红不是无情物,化作春泥更护花。

见清·龚自珍《己亥杂诗》其五。落红:落花,此处指自己离开官场,这两句大意是:落花不是无情的东西,它将变成肥沃的泥土,护持着更美的春花开放。龚自珍原诗为:“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。~”,抒发了诗人被迫离京时愤懑、激荡的心情。作品暗喻他虽被迫辞官,但决不气馁,一定以新的方式为自己的理想奋斗。诗歌富有朝气,给人以鼓舞,一扫以往伤春哭红的文思。用以讴歌那些坚持操守,到老不衰,为理想、为事业献身的人,十分恰切。

清代思想家、文学家 龚自珍 《己亥杂诗》
79.若非一番寒澈骨,哪得梅花扑鼻香?原名陈喆,台湾女作家 琼瑶 《梅花烙》
80.上口极甜,后来却苦了,这花叫情花。武侠小说作家 金庸 《神雕侠侣》
81.有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。唐代文学家 刘禹锡
82.野花香艳无人识,孤芳自赏枉多情。 葛雷
83.闲花只好闲中看,一折归来便不鲜。清代诗人 刘廷玑
84.扫地可怜花更落,卷帘无奈燕还来。北宋词人 贺铸 《海陵西楼寓目》
85.牡丹花好空入目,枣花虽小结实成。中国古代儿童启蒙书目 《增广贤文》 《增广贤文》
86.门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。南宋爱国诗人 曹豳
87.孩子,这是人类纯洁而天真的花朵。 柔石
88.隔岸桃花红未半,枝头已有蜂儿乱。北宋政治家、文学家 王安石
89.春色不随亡国尽,野花只作旧时开。元代诗人,画家,书法家 萨都剌
90.不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开。唐代诗人 宋之问
91.不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。唐代禅师 黄蘖 《上堂开示颂》
92.生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美。印度诗人,作家,哲学家,1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔
93.桃花香,李花香,浅白深红,一一斗新妆。

宋·秦观《江城子》[清明天气]。一作张綖词。这几句大意是:初舂时节,香气浓郁的桃李花浅白深红,争奇斗艳,竞相开放。这几句为我们描绘出一派生机勃勃的春景,桃李在炫耀自己的色彩,在散发着浓郁的馨香,在争着显示自己的美丽。可用以形容百花盛开的场景。

北宋文学家 秦观 《江城子》
94.梅花雪,梨花月,总相思。自是春来不觉去偏知。清代词人、散文家 张惠言
95.密幄千重碧,疏巾一拶红;花时随早晚,不必嫁东风。

元·杨维桢《咏石榴花》。幄(wò沃):帷幕。一拶(zā臜):挤簇成一团,这几句大意是:层层叠叠的密枝浓叶像千重碧绿的帷幕,枝头的榴花像簇挤的疏巾团团火红。花时本来有早有迟,不必赶时髦委身于春日的东风。前两句写石榴的绿叶红花,绚丽多姿。后两句发议论,谈花时各有早晚,不必趋势媚时都争抢着在春天开放。你看,石榴花不与百花争时,任自在五月间开花,不是把初夏也装点得很美吗?

元末明初文学家、书画家 杨维桢 《咏石榴花》
96.绿艳闲且静,红衣浅复深,花心愁欲断,春色岂知心。

唐·王维《红牡丹》。这几句大意是:红牡丹在绿叶丛中,外表显得多么闲静,红色衣衫由淡而渐深,内心却是愁肠欲断,春色岂能知道她的心情!牡丹素有“花王”之称,它国色天香,艳压群芳,在我国十大名花中,它荣居亚军。周恩来总理生前说过:“牡丹是我国的国宝,它雍容华贵,富丽堂皇,是我们中华民族兴旺发达,美好幸福的象征。”我国人民喜爱牡丹,古今多少诗人画手为它赋诗作画,著文写谱。王维的这首诗,则把红牡丹完全人格化了。作者笔下的红牡丹是一位绝代佳人的形象。她外貌美丽,显得“闲且静”,然而却芳心欲断。她是因春意阑珊、美人迟暮而感伤呢?还是在思念自己的夫君?抑或伤心人另有寄托?作者没有交代原因,给读者留下一片想象和联想的天地。诗句中的“红衣浅复深”暗示花事将残;又因花心细如丝,故生出“愁欲断”的奇思妙想,可谓浑然天成。可用来描写红牡丹,也可用来借歌咏牡丹而抒写自己内心的愁苦之情。

唐代诗人 王维 《红牡丹》
97.艳静如笼月,香寒未逐风;桃花徒照地,终被笑妖红。

唐·钱起《梨花》。笼月:笼罩着月光。徒:徒然。妖红:艳红,微含贬义。这几句大意是:梨花美丽而娴静,如同笼罩着皎洁的月色,清幽的冷香并没有随风飘散;而桃花光彩鲜明却徒然照地,它的艳丽颜色终教人讥笑为“妖红”。梨花清淡素雅,洁白如“笼月”,别具风采,古有“淡客”之称;而桃花的艳红之色颇有艳冶轻佻之嫌,显得不够庄重,故常被人讥笑,绰号“妖红”,不无贬意。~可用来赞美梨花的素洁淡雅。

唐代诗人 钱起 《梨花》
98.春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

唐·孟浩然《春晓》。这两句大意是:暮春季节,春困袭人,一觉醒来,天已大明,只听得处处啼鸟,远近应和,婉转啼鸣,悦耳动听。这是孟浩然极有名的一首诗,后两句是:“夜来风雨声,花落知多少?”诗人春睡初醒,屋外送来春声阵阵,虽然还在床上,但通过听觉形象,已让人感知室外的春意。小诗平易自然,浅显如话,意境却含蓄深厚,颇得大自然的真趣,因此千百年来传话不已,被前人评日“风流闹美”。可用以表现闲逸之情。

唐代诗人 孟浩然 《春晓》
99.水花垂弱蒂,袅袅绿云轻。自足压群芳,谁言梅是兄。

明·于若瀛《咏水仙》。弱蒂:指水仙柔美的花朵。袅袅:形容水仙扁平长条状的叶子随风摇曳,轻柔如云。梅是兄:黄庭坚咏水仙花诗有“山矾是弟梅是兄”之句,认为玉蕊花(山矾)是水仙的弟弟,梅花是水仙的兄长。这几句大意是:水仙柔美的花朵儿微微垂头,随风摇曳的细叶像绿云一样轻柔。论素艳、论芳姿自足压倒群花,凭谁说称梅为兄有充足的理由?黄庭坚以玉蕊、寒梅和水仙作比衬,说水仙花像玉蕊花一样美艳奇香,像梅花一样素雅耐寒,论名次可处于它们之间。于若瀛则认为水仙花无论花之美、花之香、花之耐寒都不在梅花之下,不应在梅花面前俯首称弟,大有为水仙打抱不平之意,写得很有风趣。

明朝官员 于若瀛 《咏水仙》
100.韵绝香仍绝,花清月未清。天仙不行地,且借水仙名。

见宋·杨万里《水仙花四首》其三。仍:更,亦。这几句大意是:(水仙花)气韵奇绝芳香更奇绝,月光清丽高洁比不上它的清丽高洁。像俊秀飘逸的天仙不着地面行走,凌波水上姑且借“水仙”作为芳名。赞美水仙的体态、气韵、品格像冰肌玉骨、幽香飘逸的天仙一样美,因为它凌波于盈盈水面,才取了“水仙”这样一个美丽名字。语言含蓄风趣,写物形神兼备。

南宋诗人 杨万里 《水仙花四首》
101.一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪里藏。南宋思想家、文学家、诗人 陈亮 《梅花》
102.我们要全心全意默默地开花,以花来证明自己的存在。台湾当代著名作家、散文家、诗人、学者 林清玄
103.荷叶之清香,荷花之异馥,避暑而暑为之退,纳凉而凉逐之生。

清·李渔《芙蕖》。异馥(fù附):特殊的香气。纳凉:乘凉。这几句大意是:荷叶的淡谈清香和荷花的特殊香味,闻了可以使暑热为之减退,凉气因而产生。~几句写芙蕖的香气不同凡俗。作者运用通感移情的修辞手法,写原本诉诸嗅觉的香气,竟能使人在触觉上产生消暑纳凉的精神效应,把触觉与嗅觉沟通起来,进一步引发和扩大了人的审美感受,从更深的层次上描绘了荷花的美学价值。描写林木花卉的浓郁馨香时,这种手法可供借鉴。

明末清初文学家、戏曲家 李渔 《芙蕖》
104.似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。

见宋·苏轼《水龙吟》[似花还似非花]。这两句大意是:杨花像花又不像花,人们不知道珍惜它,任其飘零。杨花没有美丽的形态,没有撩人的色香,故无人观赏,无人怜惜,自落自飘。这两句一反常人对杨花的鄙薄,而以同情的笔触加以描绘,将杨花的坠落归于人们对它不珍惜,可谓别有新意。

北宋文学家 苏轼 《水龙吟》
105.骨相玲珑透八窗,花头倒插紫荷香。线身无数青罗扇,风不来也自凉。南宋诗人 杨万里
106.桃花人面各相红,不及天然玉作容;总向风尘尘莫染,轻轻笼月倚墙东。

宋·黄庭坚《次韵梨花》。这几句大意是:桃花和人面虽然交相映红,却比不上梨花以白玉为容更天然,总是面向春日的风尘却不会被尘埃污染,一树梨花轻笼月色,紧紧挨着院墙东侧开放着。唐代崔护有“人面桃花相映红”的诗句,是以桃花衬“人面”之美;这里化用崔诗说桃花虽与人面交相映红,各自都很美丽,但却比不上梨花的天然玉色。这里是以桃花与梨花作对比映衬,用桃花衬梨花之美。黄庭坚作诗主张“无一字无来处”,“取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金”,此处可见一斑。~可用来咏梨花;黄庭坚善于化用前人诗文的写作方法也可有批判地借鉴。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次韵梨花》
107.牡丹殊绝委春风,露菊萧疏怨晚丛,何似此花荣艳足,四时长放浅深红。

宋·韩琦《东厅月季》。殊绝:特出地美丽。委:委托。露菊:含露开放的秋菊。萧疏:冷落。荣艳:花繁色艳。这几句大意是:牡丹美丽出众却只能委身于春风,冷落的秋菊埋怨自己只能开放在晚秋的花丛,哪能比得上这花繁色艳的月季花,一年四季开罢深红又开浅红。月季花又名长春花、月月红、四季蔷薇等,在中国十大名花评比中是名列第五的名花,属丛生灌木,枝干多刺,羽状复叶,花色有紫、红、粉红等,以红色居多,也有洒金与白色的。月季花的最大特点是四季开花,适应性强,不论江南塞北,都可以看到她的倩影。本诗以牡丹、露菊与她对比,反衬她长荣不衰的美质,寄托着诗人永葆青春的理想。

北宋政治家、名将 韩琦 《东厅月季》
108.五月榴花照眼明,枝间时见子初成。可怜此地无车马,颠倒苍苔落绛英。

见韩愈《榴花》。可怜:可爱,可喜。颠倒:此为散乱的样子。绛英:红花。这几句大意是:五月的石榴花鲜红耀眼,时有小石榴在枝头开始长成。可喜此地无车马喧嚣,青苔上落满了散乱的红英。石榴,原产于波斯(今伊朗),汉代张骞出使西域时引进我国。波斯古称“安息”,故石榴又称安石榴。石榴可分果石榴、花石榴两大类,前者果实可食,后者不结果可供观赏。五月榴花艳红似火,满树生辉。花败后,小茄形的石榴果逐渐翻红,好像巧夺天工的红玛瑙花瓶,鲜嫩可爱。韩愈这首诗写五月榴花盛开的烂漫景象,早生的小石榴已枝头可见,早败的榴花纷落在青苔上,青红映衬,十分好看。

唐代文学家 韩愈 《榴花》
109.掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声。洛阳三月花如锦,多少功夫织得成?南宋诗人、词人 刘克庄 《莺梭》
110.落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳,独占人间第一香。晚唐文学家 皮日休
111.东风一夜吹桃萼,桃花吹开又吹落。开时不记春有情,落时偏道风声恶。明朝书法家、篆刻家,藏书家 丰坊
112.花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。这几句大意是:花在飘零,江水在流。同样的相思之苦,分在两个地方忧愁。这几句写一种心心相印的思念之情。词人先以不以人的意志为转移的花儿飘零、河水东流之景,喻指人间的离别相思也是无可奈何之事,接着直抒情怀:自己和丈夫虽然分隔两地,但相思之情是共同的,愁苦之情也是一样的。这里的“一种”和“两处”实为互文。从地域来看,是两处相思,两处闲愁;而从性质来看,则是一种相思,一种闲愁。李清照深知自己和丈夫两心相通,两情相同,所以由自己苦于相思推断丈夫也一定苦于相思,这就使作品所抒发的相思之情显得更加深挚感人。情景的妙合,互文的运用,写作时都可借鉴。

宋代女词人 李清照 《一剪梅》
113.好花盛开,就该尽先摘,慎莫待,美景难再,否则一瞬间,它就要调零蒌谢,落在尘埃。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚
114.幽静的花是多么美!如果它们涌上大街来,大叫大喊:“欣赏我吧!”它们将要失去多少美啊!英国作家 济慈
115.你未看此花时,此花与汝心同归于寂。你来看此花时,则此花颜色一时明白起来。便知此花不在你的心外。

这也是对心学最恰当的阐述,王阳明所表达的确是一种中国传统的思想。他没有说“同归于无”,如果这样说,那就是一种西方的思想。他是说“同归于寂”,“寂”不是“无”,而是在没有交感时处在一种寂静的状态,所以中国传统文化有个概念叫“寂感”。

明代文学家 王阳明 《传习录》
116.每一朵花都是安静地来到这个世界,又沉默离开,若我们倾听,在安静中仿佛有深思,而在沉默里也有美丽的雄辩。台湾当代著名作家、散文家、诗人、学者 林清玄
117.花开是一种有情,是一种内在生命的完成,这是多么亲切呀!使我想起,我们也应该蓄积饱满开放永远追求自我的完成。台湾当代著名作家、散文家、诗人、学者 林清玄
118.花的开放,是它自己的力量在因缘里的自然展现,它蓄积了自己的力量,使自己饱满,然后爆破,有如阳光在清晨穿破了乌云。台湾当代著名作家、散文家、诗人、学者 林清玄
119.世上本没有红色的玫瑰是谁用茎上的刺割破手腕鲜血滴答和着眼泪染红了这雪白的花蕾从此每当一颗心碎地上便盛开一朵血红的玫瑰。中国现代作家 张爱玲
120.正月迎春金样黄,二月杏花粉洋洋,三月桃花红千树,四月蔷薇靠短墙,五月石榴红似火,六月荷花满池塘,七月栀子头上戴,八月桂花满枝香,九月菊花初开放,十月芙蓉正上妆,冬月水仙案上供,腊月寒梅斗冰霜。